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藝文新訊

古代玉工製作象生動物玉飾的時候,無論該動物是真實的存在或神話性的題材,都必須經過角度取象的過程,才能將眼睛所見或心裡所想的動物形貌,雕琢在片狀、柱狀及塊狀玉料上,而其所運用的取象角度可以分為單角度、雙角度、三角度、多角度及全角度等五種類型。
觀者視點的設計主要見於戰國晚期-漢代的獸形紋劍飾玉上,這是因為劍飾玉有著特定的功能與鑲嵌位置,當它們隨著劍體佩掛在人的身上時,由高至低的落差引導旁觀者產生相異的視線,所以古人在安排劍飾玉的紋飾時,會將觀者的視點考慮進去,形成特殊的設計。
震旦博物館出版玉器發展史系列叢書-《商代玉器》,圖錄共收錄商代玉器二百餘件,以震旦博物館、國立故宮博物院、山西博物院、中國社會科學院考古研究所以及其他收藏者的藏品為主。
青花大盤創始於元代,是為了中東地區的市場需求而製作的,到了明代仍然深受皇室喜愛,頻頻出現於各朝官窯的製器中,如本期所要賞析者即是宣德時期的作品。
古代玉器的紋飾中,除了上期所談的具象動物紋之外,還有一些形體抽象、不易辨認的象生紋飾,這些抽象性的動物紋飾散見於各代玉器裡,尤其以春秋時期的虺龍紋最負盛名。
「罐」是中國陶瓷器的傳統品類,形體大小不一,肩部常常附加雙繫。元代開始盛行腹部圓闊、雙肩無繫、頂部加蓋的大罐,並且成為青花瓷器的品類而廣銷海內外,如本期所要賞析者即為宣德時期的官窯作品。
象生動物是古玉造型的題材之一,既有獨立的個體造型,也有二個以上的群體組合。當象生動物以群體形式出現時,一方面要凸顯動物的樣貌特徵,另一方面必需配合玉料進行組裝,才能達到整體性的美感。此類工藝技法在戰國時期的鏤空龍形佩上表現最為傑出,所以本文列舉一首雙身、對立、龍中龍、交叉及群體組裝五類,介紹戰國時期具象造型的設計方法。
永宣時期的青花瓷既有模仿外域風格的器物,也有早期流傳下來的傳統形制,但在當時特有的鈷料和彩繪技法下營造出獨樹一格的特色,如本期所要欣賞的青花鉢即是宣德時期的製器。
「一元多式」是古代玉器的普遍現象,除了上期所介紹的同一題材、形紋互異者之外,相同的品類也會在玉工的巧思之下賦予不同的紋飾,成為同形異紋的設計,如戰國晚期—漢代的玉劍璏就是最典型的例子。
洪武時期經歷了改朝換代的戰亂,雖然經濟尚未完全復甦,但是並未中斷瓷器的製作,計有青花、釉裏紅及藍、白、紅等單色釉瓷,其中以釉裏紅器最著名。
釉裡紅瓷於元代興起時,產量少且顏色偏黑,到了明代洪武時期,因為皇室尚紅之故,得以迅速發展而臻至成熟,有蓋罐、玉壺春瓶、大盤、大碗、軍持、執壺及盞托等品類。
去年本專欄從依料施工、角度取象、樣稿組裝、一元多式及創新發展等角度,概論式的介紹古代玉器形紋設計方法。本年度開始,筆者將以時代為基準,介紹各代玉器的形紋設計,首先推出者為漢代玉器專題。
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